La Narration au XIXe Siecle

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Le roman personnel, le roman historique, le roman social sont les trois directions dans lesquelles on essaie de faire entrer, avec plus ou moins de succes, une production litteraire d'une richesse inouie - la prose narrative romantique. Ces trois categories de romans, parfois imbriquees, cotoient, a leur tour, d'autres spheres : roman de moeurs, roman a these, roman noir, roman d'aventures.
Le roman historique peut se presenter, a premiere vue, comme une reaction contre le subjectivisme excessif du recit autobiographique. En realite, roman personnel et roman historique sont deux volets complementaires du roman romantique. Selon P. Barberis, ces deux modalites narratives du XIXe siecle sont apparues presque simultanement, comme resultat d'une recherche de l'interiorite ou de la curiosite du reel, ce qui determine un rapport dialectique entre les deux types de romans, tous les deux << des instruments de renouvellement de l'expression litteraire >> (Le Roman historique).
La litterature subjective - oeuvre de confession ou roman qui melange fiction et souvenirs personnels - a ete une manifestation privilegiee du XIXe siecle, depuis Rene de Chateaubriand jusqu'au Culte du moi de Maurice Barres. A l'exemple de la creation rousseauiste, l'oeuvre d'art devient << un prolongement de l'existence >> (G. Picon, Histoire des litteratures, t.III) et le heros une projection du moi.
Dans le roman personnel (nomme aussi roman intime, recit confidentiel ou roman de l'individu), l'accent qui porte sur un seul personnage - qui est le sujet de l'ecriture - mene a un relatif detachement de celui-ci par rapport au contexte historique et a la suppression des evenements. Le roman perd << sa fonction informative >> (R. Demoris, Le roman a la premiere personne). On se preoccupe surtout de la description du monde interieur : le paysage ou l'intrigue depend uniquement de la perspective du heros, qui devient le foyer narrationnel. Le caractere autobiographique du texte est marque, le plus souvent, par un recit a la premiere personne, source visible de la narration (J. Rousset, Narcisse romancier). Il existe aussi une autre sorte de confession - a la troisieme personne - ou l'ecrivain se dissimule derriere une narration transparente et derriere un heros fictif, charge de raconter l'histoire (le personnage-recepteur).
Les productions romanesques du debut du XIXe siecle ont le merite d'avoir impose dans la grande typologie romantique deux variantes morales : << la belle ame >> et << l'egoiste >>.
<< La belle ame >> apparait pour la premiere fois en France dans les romans de Madame de Stael, Delphine (1802) et Corinne ou l'Italie (1807), revelateurs - tout comme les oeuvres de Chateaubriand - pour toute la litterature de l'epoque. Pour Delphine, l'ecrivain choisit comme formule narrative le roman epistolaire, modalite complexe du recit a la premiere personne, qui suppose une multiplication des points de vue. Dans l'autre livre, le principal moyen d'expression du << roman de la parole >> sera la reflexion esthetique ou morale.
OEuvre d'analyse, dans le sens precis donne a la notion par les philosophes du XVIIIe siecle, mais qui propose un schema narratif inedit (le recit a deux personnages), Adolphe par Benjamin Constant a ete redige en 1806, a la suite d'un pari, et publie en 1816.
Le roman se presente sous la forme d'un journal intime, mais, par un procede romantique, le manuscrit est attribue a un etranger, connu, a la fois, par le narrateur-temoin et par le futur editeur. Ceux-ci jouent, en quelque sorte le role du confident et du commentateur detaches de l'action, dont les paroles encadrent seulement l'intrigue principale. On obtient par la un double ecart temporel : non seulement entre les moments des evenements vecus et ceux de la redaction - << le temps de l'histoire >> et << le pseudo-temps du recit >> (G. Genette, Figures, III), mais aussi par rapport a la publication. 
Comme dans tout roman personnel, la valeur majeure de l'oeuvre porte sur la structure psychique de ce heros double, dans lequel l'ecrivain s'est reconnu : l'acteur-le spectateur, l'etre qui sent - l'etre qui juge, qui soumet tout a un examen critique. Apprecie surtout a la fin du XIXe siecle, Adolphe est le recit intime qui a le mieux resiste a l'epreuve du temps.
Volupte (1834), le roman personnel de Sainte-Beuve, ou l'auteur avoue avoir mis << le plus de son observation et meme de son experience >>, est un livre peu lu aujourd'hui. Le rythme lent, l'absence d'une progression dramatique et du dialogue ne peuvent le rendre trop accessible. L'interet de l'oeuvre consiste dans son aspect de confession totale et dans la methode d'introspection. Le romancier fouille toutes les couches de la personnalite et descend dans les profondeurs de l'inconscient, dans << les sepultures successives ou le passe a depose ses debris >>.
Alfred de Musset s'est affirme dans l'histoire du roman personnel comme un analyste plus lucide du mal du siecle que ses devanciers. Il a voulu surtout donner une interpretation sociologique a ce phenomene. Musset a aussi l'avantage de la distance dans le temps, car son roman, La Confession d'un enfant du siecle, date de 1836. L'egotiste desenchante qui ne peut plus croire a la passion, qui ne peut plus echapper a ses souvenirs, se detache dans ce roman par un autoportrait charge, une charge amere, echo des experiences intimes de l'ecrivain.


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  • La Narration au XIXe Siecle.doc

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